『カルト』はフェイク・ドキュメンタリーのいいとこどりをした傑作

『カルト』は「フェイク・ドキュメンタリー（モキュメンタリー）」というやつで、「本物らしく作った偽物」だ。古くは『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』、最近では『パラノーマル・アクティビティ』のような映画と思えばいい。

しかしながら、本作を観ると、『ブレア〜』や『パラノーマル〜』は、ただの戯れ言、オママゴトに思えてしまう。それほどまでに日本の「フェイク・ドキュメンタリー」は世界の最先端を走っている。

本作の魅力を探っていこう。

どうせウソなんだから面白いことやっちゃえ

『ブレア〜』や『パラノーマル〜』は、いちおう建前上は「本物」という体裁をとっているため、画面内で展開する現象がじつにみみっちい。それでも「本物」なら怖いわけだが、観る者はそれらが「偽物」だと知っている。

「どうせ偽物だってことはわかっているんだから面白いことをやっちゃえ」と開き直ったのが本作の白石晃士監督だ。監督の過去の作品『ノロイ』『オカルト』はその発想で作られている。

とはいえ、『ノロイ』『オカルト』には、まだまだ「本物」らしさに未練がある。あくまで「面白いことをやっちゃえ」の「やっちゃえ」のほうに重きが置かれている。

つまり、あくまで『ブレア〜』などよりは虚構性を高めている、というだけであって、その内容までは詰め切れていなかった。

それに対し『カルト』は、「面白いことをやっちゃえ」の「面白いこと」に力が注がれている。つまり、虚構性の割合を過去作より高めたうえで、その内容に関しても、映画としての（虚構としての）面白さを追及しているのだ。

除霊に訪れた霊能力者が悪霊に次々と倒され、そのあとピンチを救うヒーローが登場する、というベタベタな展開。そのヒーロー像も（あえて悪くいえば）どっかのマンガからパクってきたような代物だ。

しかし、あびる優や岩佐真悠子といったタレントが“本人”として登場し、放送用カメラの一人称視点（ＰＯＶ）という表現形式をとることで、かろうじて「本物」らしさを演出。この“ドキュメンタリー”という体裁の中では、ありふれた物語・設定がじつに新鮮に映ってしまう。

ヒーローの無敵ぶりに素直に爽快感を覚え、その活躍に拍手喝采を送りたくなる。これが本作の最大のポイントだ。

稚拙な映像だからこそ恐怖が増す

じつはこの『カルト』の直前に、ジョン・カーペンター版『遊星からの物体Ｘ』を観た。それと比べると、まあ当たり前かもしれないが、なんとも映像が見劣りする（似たようなモンスターというか霊みたいのが登場する）。

ところが、『カルト』の場合、映像が稚拙であればあるほど恐怖感が増すという不思議な現象が起こっている。

『物体Ｘ』のそれ（The Thing）があくまで（物語の中では）実在するものであるのに対し、『カルト』のそれは“この世のモノ”ではないので、実在感がないほうがかえって“リアリティ”がある。そして、造形が突拍子もないものであれば、それだけ“人知の及ばぬ存在”であることを示せるわけだ。

やはりもっとも怖いのは人間の悪しき精神だった

ホラー映画でもっとも怖いのは、ジェイソンのような殺人鬼や物体Ｘのようなモンスターではなく〈幽霊〉である、というセオリーがある。しかし、幽霊よりもっと怖いのが生きた人間である──という真実を白石監督は『ノロイ』や『オカルト』などで追及してきた。

『カルト』も（タイトルから想像できるように）恐怖の対象は〈人間の邪悪な心〉だ。監督の得意分野であり、その真価がいかんなく発揮されているから、面白くないわけがないといえる。

続編の制作が待ち望まれる作品のナンバーワン

ややネタバレになるが、本作ではすべての謎・事件が解決するわけではない。尻切れトンボでも成立するタイプの作品ではあるものの、「ドキュメンタリーの体裁でベタな物語を展開する」というコンセプトをおしすすめるなら、「さらなる強敵との死闘」も観たいところだ。

また、映像が稚拙であるのはいいのだが、もっと別の見せ方があったのではないか、というシーンもわずかながらあった。このあたりを改善できれば、なお完成度が高まったと思う。

いずれにしても、個人的には続編が観たい映画のナンバーワンであることはまちがいない。

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